第310章 人物驅動

 人物驅動和情節驅動好像是分不開的。嗯，老師講的時候是分開講的，但是老師也說了，沒有嚴格區分。也沒有哪一個作品裡面是單純的人物驅動或者是單純的親密舉動。多數情況下都是兩種驅動並存的。所以因為在實際的寫作過程中，並沒有在意這兩種說法。有時候自己都有自己的感想啊。嗯，以自己對生活的看法也很少有意識的進行人物驅動或者是情節驅動。所以具體的怎樣用這兩種表現手法我還不是很清楚。因為沒有進行過刻意的練習啊，所以有時候如果買了真正的去用人物驅動或者情節驅動的時候。我真的不知道到底是怎樣去用呢？

 老師的解析裡面也講了，人物驅動就是從內部和主角的情感啊，情緒啊。情節驅動主要是外部事件對人物的影響。所以到底他兩個是一個什麼樣的關係，我就不是很清楚，因為好多現在的網絡小說好像說都是情節的驅動比較多一點吧。這個就不是我能說明白了。因為並不知道這兩個真正的用途是什麼樣子的，因為以前還沒有進行過這種實際的練習，所以運用起來的話，就是人物驅動根本不知道怎樣去用。

 所以有時候我也不知道去說什麼。因為對這個標題不是很瞭解的話，嗯，在心理中又找不到很好的例子的話，如果讓我進行去講述的話，我覺得還是非常困難的，不知道要講一些什麼樣的內容。嗯，怎樣去理解這個人物驅動？

 人物的驅動是不是說人物要展現主觀能動性的。因為就在展現主角的主觀能動性的時候，才能夠充分的體現主角的情感和情緒的一些變化。所以我覺得可能是這個樣子的，因為我具體的我也不是很清楚啊。比如一件事情出來了之後，主角肯定是要去解決的，只覺得這個努力的過程是不是就是人物驅動呢？會有各種各樣的事情，出現在劇情之中。然後只需要去一個一個的完成。

 這個在西遊記裡面好像好多的情況下都是這樣的。比如那些妖怪要吃唐僧肉，這不就屬於情節驅動嗎？所以來自於外部的。來自於外部的，就是因為唐僧有可能是在西天的路上太出名了好多，因為好多妖怪都點名道姓的要吃唐僧肉。所以哪怕師徒4人安安穩穩的走他們的路，還是會引來許多的外部事件。就是各種妖怪會自動的給他們找事情。然後呢，就把他們給裝起來，然後人物驅動的話主要是這個表現在孫悟空。孫悟空就會展現我自己的能動性。自己能解決的自己去解決，自己解決不了的就找幫手去解決，總的來說就是主觀能性，得到了充分的發揮。所以我覺得如果是這樣的話，吸引力確實在這方面還體現得非常的好。既有外部事件，又有人物的努力。

 比如那個三打白骨精嘛，本來孫悟空給他們師徒三人畫了一個圈?，到別的地方去化齋。白骨精趁著這個機會，老遠的就跑到他們的身邊化成一個老婦人。這不就是屬於突如其來的外部事件嗎？然後孫悟空就開始努力尋找自己的辦法。然後努力的去解決事情，好像在白骨精這一題裡面唐僧沒有被他們給抓走。反而已經受到了干擾。而在其他的西遊記劇情裡面，好多都是唐僧被抓走了，然後孫悟空就要去找，有時候光找就要很長時間，因為山裡面有各種各樣的位置啊，他不可能初來乍到就知道哪個地方在哪個地方啊。所以光找的話，可能都得花個一天兩天，除非像孫悟空這樣的精靈，在空中繞來繞去看才能夠看得到。然後找到了妖怪的洞穴。當然我們也可以按照另外的一種方式，就是認為孫悟空根據經歷的推理，好像就像那種五行八卦一樣，慢慢的找到了妖怪的老巢。這也不是說不可能的，因為他們既然神仙的東西都有的話，當然可以用指南針定穴位啊，我覺得很容易就找到了妖怪的巢穴。

 所以，在電視裡面根本看不到孫悟空有哪些情感的變化。但是在書裡面好多都是還是有一些情感上的變化的。比如妖怪的巢穴都找不到，或者是給妖怪打的時候打不過了嗎？孫悟空也會躲在一個角落裡面哭泣。然後哭完了之後還是要打起精神去尋找辦法。反正在那個原著裡面還是好多地方能夠看出來，這個孫悟空有一些情感上的變化了。但是在電視裡面好像沒有，就是一些打鬥場面，然後全部都是歌頌孫悟空的。所以就不知道到底是一個什麼樣的情況，反正在原著裡頭的話，孫悟空的變化還是非常大的。就是他的一些情感性格啊，各種方面，個人的問題有好多都是得到了改善的。