老鼠和大米 作品
第926章雨果從文壇跳槽到政-壇成功之路
可以說，兩人一個在音樂界，一個在文壇，都是佼佼。
不，還有一個畫壇的文森特.威廉.梵高，28歲的他，就因為《星月夜》、《向日葵》等作品一經問世，轟動荷蘭乃至世界畫壇，於是威廉四世就授予其為世界後印象派、現實主義先驅畫家，這一年是1878年。
可以說，這三人成為各自界別的國王授予的榮譽獲得者。
也正因為這樣，他們也()成為該領域的各個協會的總幹事，代表著荷蘭的國際形象，引導荷蘭發展文化產業和軟實力。
斯特林堡：「所以文壇需要自我創作的同時，也需要發關注全球文壇的發展。
在英國現在的詩壇，丁尼生和布朗寧是最具影響力之人，丁尼生一生致力於提高詩的藝術、技巧圓熟、抒情、敘事皆精，比如說他1850年的長詩《悼念》，就深刻寫出了私人面對一個急劇變化的世界時，說感到的信仰危機，雖然最後重生了上帝之道，但是啟其動人之處，則表達了懷疑與不安的段落」
「布朗寧則是在題材和技巧上進行多種試驗，短詩、長篇都有優秀作品。他特別長於用口語化的詞句來描繪人物的內心，寫了一系列的「戲劇性獨白」，跌宕起伏，為其最成功的的創作」
斯特林堡的分析還真不錯，這兩人卻是是英國詩壇的佼佼者。
易卜生道：「此外，阿諾德力圖以古典主義的含蓄糾正浪漫派肆虐，他青年是寫了一些好詩，但後來轉向文藝和思想評論，另有重大的建樹。
這時候也出現英國文壇也出現了一個「先拉斐爾兄弟會」流派，他們認為當下的英國文壇藝術呆滯，應該回到意大利文藝復興前期的素樸真純。
在四個方面以羅塞蒂1850年的《神女》為代表作。其妹克里斯蒂娜.羅塞蒂也寫了清新、委婉的抒情詩，其特點是富於宗教感。
另外一個重要英國詩人是斯溫伯恩則是歌頌民-主主義和男女間的xing-愛，所作受法國象徵派詩人特別是博德來爾德影響，聲韻與形象富於暗示，頗有迷人的力量，主要詩集有1866年-1878年和1880年總結後的《詩與謠》，這本詩集在英國甚至不少歐洲青年中流行一時。」
比昂松贊同點了點頭，然後又嘆道：「目前先拉斐爾派中最有成就的詩人是幻想小說《烏-有鄉消息》的作者莫里斯，其鉅製1868-1870年的《地上樂園》，是一個故事集，然而更富浪漫是色彩，後來1876年他寫中世紀的北歐英雄《沃爾松族的西古爾德》，古樸雄邁。
不過進入到1880年的去年開始，他參加了英國的工人-運動，用詩來激勵鬥爭和傳播社-hui-zhu-義s思想，其中寫了法蘭西的首都某公社鬥爭的長詩《美好-未來的追求者》是新型的力作」
納斯.李：「英國文壇1850年代開始最流行的就是先拉斐爾派的唯美傾向，，不過從1870年代後開始，似乎朝著演變為後起作家的唯美主義，佩德1873年的《文藝復興史研究》為它提供了美學理論，實踐這個理論的主要是王爾德和幾個結成「吟詩者俱樂部」的青年詩人，然而後者只有零星佳作，王爾德真正的成就也不在他的炫耀唯美主義的作品，而在於他的諷刺性的社會戲劇，如《認真的重要》，戲劇的復興是這個=發展迅速、傑作不斷湧向的世紀最後的一件文學大事件，正是戲劇革新家站在兩個世紀的交匯點，給英國文學帶來了新生氣。
不，還有一個畫壇的文森特.威廉.梵高，28歲的他，就因為《星月夜》、《向日葵》等作品一經問世，轟動荷蘭乃至世界畫壇，於是威廉四世就授予其為世界後印象派、現實主義先驅畫家，這一年是1878年。
可以說，這三人成為各自界別的國王授予的榮譽獲得者。
也正因為這樣，他們也()成為該領域的各個協會的總幹事，代表著荷蘭的國際形象，引導荷蘭發展文化產業和軟實力。
斯特林堡：「所以文壇需要自我創作的同時，也需要發關注全球文壇的發展。
在英國現在的詩壇，丁尼生和布朗寧是最具影響力之人，丁尼生一生致力於提高詩的藝術、技巧圓熟、抒情、敘事皆精，比如說他1850年的長詩《悼念》，就深刻寫出了私人面對一個急劇變化的世界時，說感到的信仰危機，雖然最後重生了上帝之道，但是啟其動人之處，則表達了懷疑與不安的段落」
「布朗寧則是在題材和技巧上進行多種試驗，短詩、長篇都有優秀作品。他特別長於用口語化的詞句來描繪人物的內心，寫了一系列的「戲劇性獨白」，跌宕起伏，為其最成功的的創作」
斯特林堡的分析還真不錯，這兩人卻是是英國詩壇的佼佼者。
易卜生道：「此外，阿諾德力圖以古典主義的含蓄糾正浪漫派肆虐，他青年是寫了一些好詩，但後來轉向文藝和思想評論，另有重大的建樹。
這時候也出現英國文壇也出現了一個「先拉斐爾兄弟會」流派，他們認為當下的英國文壇藝術呆滯，應該回到意大利文藝復興前期的素樸真純。
在四個方面以羅塞蒂1850年的《神女》為代表作。其妹克里斯蒂娜.羅塞蒂也寫了清新、委婉的抒情詩，其特點是富於宗教感。
另外一個重要英國詩人是斯溫伯恩則是歌頌民-主主義和男女間的xing-愛，所作受法國象徵派詩人特別是博德來爾德影響，聲韻與形象富於暗示，頗有迷人的力量，主要詩集有1866年-1878年和1880年總結後的《詩與謠》，這本詩集在英國甚至不少歐洲青年中流行一時。」
比昂松贊同點了點頭，然後又嘆道：「目前先拉斐爾派中最有成就的詩人是幻想小說《烏-有鄉消息》的作者莫里斯，其鉅製1868-1870年的《地上樂園》，是一個故事集，然而更富浪漫是色彩，後來1876年他寫中世紀的北歐英雄《沃爾松族的西古爾德》，古樸雄邁。
不過進入到1880年的去年開始，他參加了英國的工人-運動，用詩來激勵鬥爭和傳播社-hui-zhu-義s思想，其中寫了法蘭西的首都某公社鬥爭的長詩《美好-未來的追求者》是新型的力作」
納斯.李：「英國文壇1850年代開始最流行的就是先拉斐爾派的唯美傾向，，不過從1870年代後開始，似乎朝著演變為後起作家的唯美主義，佩德1873年的《文藝復興史研究》為它提供了美學理論，實踐這個理論的主要是王爾德和幾個結成「吟詩者俱樂部」的青年詩人，然而後者只有零星佳作，王爾德真正的成就也不在他的炫耀唯美主義的作品，而在於他的諷刺性的社會戲劇，如《認真的重要》，戲劇的復興是這個=發展迅速、傑作不斷湧向的世紀最後的一件文學大事件，正是戲劇革新家站在兩個世紀的交匯點，給英國文學帶來了新生氣。