第五百七十一章 《簪花仕女圖》

　　將十來件瓷器都搬上了車，關好車門幾人重新朝市場裡走，老柴才問周至：“那鳥食罐兒有講究？”

　　“嗯，器物雖小，東西卻是好東西，乾隆的。”

　　“這也沒款兒啊，怎麼就看到乾隆了？”老柴嚇了一跳，又對著周至拱手，笑道：“可生受老弟的厚禮了。”

　　“粉彩的特點就是在材料中加如玻璃白，用中國畫的沒骨畫法渲染技巧施彩，可以隨意增減顏色的濃澹和層次，能夠繪製出色階豐富，色彩柔和，過度效果明顯，立體感強，能充分體現物體的深淺陰陽向背的題材。”

　　“之所以說是乾隆，是因為粉彩其所用原料，除襲用古彩者外，還創出造顏色幾種，，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。”

　　“其中胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成；其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。”

　　“用了這幾種彩料的瓷器，那就是清三代無疑。”

　　“三代粉彩當中，又有各自的特點，《陶雅》雲：‘康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺澹而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之澹計。’《飲流齋說瓷》日：‘康熙硬彩，雍正軟彩。硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。’”

　　“因此不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故曰硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺澹而美觀，故曰軟彩。”

　　“雖然康窯也有粉彩器物，但是總體顏色還是偏濃豔，不如雍正時期的澹雅。”

　　“而到了乾隆，粉彩成了彩瓷的主流，除白地粉彩外，各種地色的粉彩瓷，如豆青地、紅地、黃地、藍地、綠地、胭脂紅地、木紋釉地、碎紋地等成了流行的款樣。這是乾隆粉彩瓷器從銅質琺琅彩器繼承過來的華麗風格。”

　　“其中最流行的是器裡施低溫綠釉，有時器底也施綠釉，行話叫‘綠裡粉彩’，也稱“綠裡器”。”