第四百五十二章 修復

　　清洗後的絹畫在翻到表臺之前，需在畫面上襯紙，然後將絹畫連同襯紙捲起，放到表臺上，拿去襯紙，讓畫芯正面朝上，準備好水油紙與漿，湖水油紙在畫上。

　　這一步的作用是不使破碎的絹畫芯移動，便於補救，關鍵是要掌握好刷水油紙用漿的厚度，得根據畫面破舊的程度來，必須恰到好處。

　　此外就是古畫的畫面色彩，常用石青、石綠之類的顏色，由於這些是礦物顏料，滲入絹中後會浮在絹絲表面，年長日久後，因為顏料的膠質變性，會導致顏色很容易從絹上脫落。

　　因此必須在這些色塊上襯墊一些光潔宣紙，再湖上水油紙，以防顏色被粘落。

　　但是鋪水油紙又會帶來一個新的問題，那就是絹本畫芯的收縮力，一般比紙本畫芯大得多，又加上水油紙脆，缺少伸張的韌性，因此貼在表臺上或者牆上的畫，會有因收縮比不同而崩裂的可能。

　　為了預防這一現象的發生，湖水油紙之後，必須再加上兩層宣紙作為保護層，表臺上也要用潮溼毛巾擦淨，將整張絹畫翻身，背紙朝上，刷平在表臺上，再揭去表面兩層舊復背紙。

　　說起來已經夠複雜了，但是實際操作，卻比這個還要複雜煩難萬倍。

　　因為這幅畫在北宋就已經“古絹脆裂再黏續”，全靠王洙精湛的修復技藝才得以還原，到了今天，早已經再次酥脆老化、斷裂嚴重、畫芯大部分脫漿起空，簡直讓人不敢打開。

　　因此只能採用直接放在表臺上操作。清洗前先在表臺上襯墊薄皮紙或細網網絹，用水排筆襯平吸乾。

　　然後畫軸放上慢慢打開，畫面朝上，用水排筆動作輕勻，不緊不慢地淋過能固定的畫意，然後找畫意其它分散的碎片進行拼接。

　　這一步需要仔細觀察畫意，細心拼接，準確到位，一點不能錯。

　　然後才可用毛巾一部分一部分地逐步小心慢慢吸乾固定，再用稀漿水油紙刷平在畫面上，並在水油紙上面刷上兩層宣紙保護層，然後動作輕慢地連表臺上的襯絹一起移動到另一個表臺上翻身，把有水油紙與保護層的一面刷平在表臺上。

　　到這一步，原畫算是完成了清洗和背面朝上的過程，接下來進入第二步，關鍵工序，揭畫芯的工序。