第六百七十章 雙三絕

“馬賁，馬遠，馬麟；徽宗，寧宗，理宗！”周至這下明白了:“三代畫家，三代皇帝！”

“關鍵是一脈相承，畫風極度和諧，稍不留意，還真就以為是一人所為。”四表舅說著撓了撓頭:“我一開始都沒太注意，還是你舅媽提醒詩文好像有點意思，我們才開始查閱資料找到這畫裡蘊含的機關。”

“這圖就還是叫《思遠圖》吧，必定最早留有瘦金體的‘思遠’二字。”四表舅說道:“經濟價值是最低的，藝術價值其次，最高的是文史價值。”

“這幅畫說明了中國繪畫史上的一個重大變化，就是從最早的普通繪畫，到在畫上題寫書款，到最終演變為詩歌、書法、繪畫、篆刻相結合的‘定式’，這幅畫恰好將這個關鍵變化時期的三種變化都體現了出來。”

“還有就是傳世和鑑賞印的使用。”周至點頭表示贊同:“也有古人修復古畫的一些方法和原則。”

“還有就是馬氏畫派五代精英在畫法上的變化和繼承關係，也標誌著北宋往南宋的畫風轉換和對後來的中國山水畫的影響。”

“‘不著一字，盡得風流’。司空圖在《二十四詩品》中，對詩歌創作的理論，同樣適用於馬遠啊。”周至看著畫中江景上大片的空白，發出了感慨。

“是的，馬遠史稱‘馬一角’，就是因為他在章法上大膽取捨剪裁，往往描繪山之一角或水之一涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現出空靈的空間極濃郁的詩意。”

“前人評論其‘邊角之景’的特點:全境不多，其中小幅或峭峰直上，而不見其頂，或絕壁直下，而不見其中腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐’，讓人從中感受到玩味不盡的意趣。”

“對，詩歌講究惜墨如金，國畫同樣也是如此，用不能再省的筆墨完成塑造藝術形象的任務，營造出虛實感，跳脫感和陌生感，概括出私人和畫家想要表達的那種意境，並將之傳遞給觀眾和讀者。”